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本雅明是如何理解和看待“機械復(fù)制時代的藝術(shù)”

: 問提問者：網(wǎng)友 | 2018-07-17

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《機械復(fù)制代藝術(shù)作品》(The Work of Art in the Age of Mechanical Reproduction ) 作者:瓦爾特本雅明(Walter Benjamin)《機械復(fù)制代藝術(shù)作品》 20世紀(jì)20代末始本雅明研究重點始轉(zhuǎn)向資本主義政治、文化、藝術(shù)等領(lǐng)域所些研究象興趣面其看隨著資本主義經(jīng)濟發(fā)展工業(yè)化產(chǎn)科技進步所帶深刻社、文化變化;另面歐洲政治形勢發(fā)展演變給帶切身體驗作位受納粹迫害逃亡者本雅明自始反思其所處代種種社問題文化現(xiàn)象1935發(fā)表《機械復(fù)制代藝術(shù)作品》(The Work of Art in the Age of Mechanical Reproduction )種情境思想產(chǎn)物本雅明前收藏家德華?？怂挂呀?jīng)始復(fù)制技術(shù)、眾文化進行研究本雅明機械復(fù)制理論福克斯直接影響、啟發(fā)通總結(jié)技術(shù)文明新發(fā)展形篇文章序言本雅明透露寫作目:面研究資本主義條件藝術(shù)新變化另外面尋找現(xiàn)代復(fù)制技術(shù)條件藝術(shù)服務(wù)產(chǎn)階級革命理由式抗西斯主義利用藝術(shù)制造新神行篇文章談?wù)摍C械復(fù)制藝術(shù)攝影電影兩種形式主其原僅于二者發(fā)達資本主義階段隨著技術(shù)發(fā)展新現(xiàn)藝術(shù)形式其藝術(shù)形態(tài)、功能等許面與傳統(tǒng)藝術(shù)著明顯差異外本雅明理論二者承擔(dān)社文化發(fā)展表征性角色兩種形式研究能充體現(xiàn)本雅明于藝術(shù)、文化、社、政治新思考《機械復(fù)制代藝術(shù)作品》第節(jié),研究藝術(shù)作品復(fù)制技術(shù)發(fā)展歷程古希臘熔鑄壓模木刻、銅版畫、石版畫些復(fù)制技術(shù)進步類傳播視覺形象帶越越便利機械復(fù)制技術(shù)僅能拓展我視覺體驗快速、規(guī)模復(fù)制利于藝術(shù)作品廣泛傳播世界各量模機械復(fù)制藝術(shù)作品使原獨二藝術(shù)作品元真性消失本雅明認(rèn)機械復(fù)制帶另外變化傳統(tǒng)藝術(shù)作品所具靈韻(aura)消失靈韻(aura譯靈氛、光暈等)概念自本雅明藝術(shù)作品視覺體驗及傳統(tǒng)藝術(shù)思考《攝影史》本雅明認(rèn)攝影術(shù)剛發(fā)明所拍攝作品具某種特殊味道攝影術(shù)剛發(fā)明由于像所需要曝光間 i9要拍攝幅像需要攝者眼睛望著鏡間保持姿勢本雅明認(rèn)種照片物目光照片其視覺表現(xiàn)具種靈韻隨著攝影技術(shù)發(fā)展隨著光圈現(xiàn)高速快門使拍攝者快速捕捉拍者形象技術(shù)進步前攝影作品靈韻驅(qū)散隨著本雅明研究深入靈韻概念逐漸泛化靈韻用指稱傳統(tǒng)文化某些表征《講故事》認(rèn)農(nóng)業(yè)社講故事身具種靈韻復(fù)制技術(shù)僅驅(qū)散藝術(shù)作品靈韻同改變藝術(shù)創(chuàng)作式藝術(shù)始由許按照定流程進行創(chuàng)作電影制作要涉及導(dǎo)演、演員、制片、攝影、美工、錄音等同工種及期剪輯、特效、洗印等許制作環(huán)節(jié)機械復(fù)制藝術(shù)創(chuàng)作者創(chuàng)作往往碎片式、冷漠、主體性完滿傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作往往行藝術(shù)家: 回答者：網(wǎng)友

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